山东法制传媒网；（刘建丽 叶鹏飞）从现代碑帖融合日趋成为书法创作主流的历史现象来看，碑学的独立发展已趋终结，这是与当代书法艺术发展的特点。当上世纪七十年代后期，书法艺术方兴未艾之际，武中奇先生无疑是当代走碑帖结合，以碑为基，兼溶于帖而自成一格的领袖。他的意义在于将当代书法史的起点是以碑学创作为主体价值来与以往书法史划分了疆界，形成了广碑学，由魏碑扩充及从秦汉至魏晋的碑刻、志砖、墓志、摩崖、刻经等内容，使当代碑学书法发生了很大变革。而武晓临作为武中奇先生的女儿，她继承了父亲的碑学观，着力在书法艺术上辛植耕耘，成为武式书风的重要传承人物。

 

　　唐代大理论家张怀瑾在评书法时说：“大巧若拙，明道若昧，泛览则混于愚智，研味则骇于心神。百灵俨其如前，万象森其在瞩，雷电兴灭，光阴纠纷，考无说而究情，察无形而得相”。武晓临的书法在形式上即有着这种意象效果，她将重过程的古典方式与重结果的现代方式紧密地结合在一起，充分利用重墨、涨墨、枯墨的线条，以符合书法形态的需要，达到视觉冲击力，把握好“大巧若拙，明道若昧”的对立统一，重处与轻处、黑处与白处的对比，使之虚实相生，无形得相。在布白上，她将字形大小错落，上下呼应，左右穿插，产生出“百灵俨其如前，万象森其在瞩”的效果。而字里行间，由于她运笔的抑扬顿挫、或轻或重、或枯或浓，有着“雷电兴灭、光阴纠纷”的意象，产生出苍茫纵横的气势，给人以震撼、给人以深思、给人以研味，表露的正是她独特的、从家法变化出来的情感。

 

　　细读武晓临的书法，不论是擘窠大字的《精气神》，还是精致的《杜甫诗·观公孙大娘舞剑器行》，都能看到她驾驭笔法，创造线条空间构成的娴熟。在她的书法中，刚强有力的线条中蕴含着特有的韧柔之劲，她将曲与直、枯与湿、虚与实诸多因素交织在一起，竭尽变化。线条刚中带柔、柔中显刚地凸显出韧性与弹性，有对比而又统一，她把握好了用笔和用墨。武晓临在挥洒创作中，强化了线条的造型功能，让结字长中有方、方中有窄、窄中含曲、曲中见圆、圆中又见方，形成宽博凝重、内聚外涨的力量，赋以字形的涨力和重力，形成了她苍劲浑穆、气象开张的形态特征——这正是武晓临作为女书家的独特处，也是她了不得的地方。

 

　　武晓临书法，亦得力于她的人格精神。她出于书圣王羲之家乡临沂。从小就受到王羲之书法遗风的渲染，深厚的文化积淀，陶冶着她的心灵。她在家父的训导下，日日临池，耳濡目染，得武老真传。定居南京后，虎踞龙盘的气象，浩浩荡荡的长江，催发了她不断奋进的精神；巾帼不让须眉，父亲的教诲养成了她博大的气度和精诚的心志。更由于她淡泊而不求闻达，在书斋寂寞中享受着耕耘的乐趣。庄子说：“不精不诚，不能动人”，她始终以精诚两字对待书法，以精诚两字待人，做到书法创作精益求精；做到对待别人诚致以诚，并以书法创作来回报社会，以书法创作来承继武中奇先生开创的新碑学书风——这也是武晓临书法的意义所在。(潍坊晚报青州新闻)